我想做所有的，不定的，圍繞你的：風(fēng)景，光，大氣，海鷗，天空，船，風(fēng)……我想做那只被你拿起貼近耳邊的海螺，讓我的感情，怯怯地，混進(jìn)大海的轟鳴。
——安赫爾·岡薩雷斯

吉田修一曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“只要在公園長(cháng)椅上發(fā)呆的時(shí)間一久，就會(huì )發(fā)現風(fēng)景這種東西其實(shí)要有意識才看得到”。楹諾將時(shí)間攔下，放慢旅人的匆匆步伐，指引他們去感受路途上被忽視的一樹(shù)一花，一山一月。

像是矗立在大鵬海灣上的珍珠，白色的外表，干凈、簡(jiǎn)單而純粹，卻又帶著(zhù)圣潔凈化的力量，為遠道而來(lái)的客人們，創(chuàng )造出一片遠離世俗的休閑場(chǎng)域。蜚聲潛心沉淀，融合侘寂與歐式的風(fēng)格，用藝術(shù)的設計，將時(shí)光的流彩細細打磨，喚醒人們深埋心底的詩(shī)與遠方。

原本的楹諾是一棟歐式建筑，其特有的雙弧線(xiàn)平面形態(tài)，對建筑結構的表達提出了藝術(shù)性和科學(xué)性的雙重需求?；诖?，蜚聲在建筑的外立面下功夫，選擇了向外疊級的建筑結構。樂(lè )高一般分節卻又融合地構筑，從下往上遞減的面積大小，展示了建筑設計美學(xué)的同時(shí)，完美詮釋了結構工學(xué)的理性規劃。

向外疊級的設計，更大程度地擴展了人們的視野，像是對自然發(fā)出的邀請，將落日余暉、粼粼碧海一并納入。開(kāi)放式的陽(yáng)臺空間，大面積的落地窗，消弭了室內室外的界限，在無(wú)限擴大環(huán)境邊界的同時(shí)，將人的心境也全部打開(kāi)。建筑融入了自然，人也主動(dòng)成為了自然的一份景色。

房間的內在布置也更偏向于簡(jiǎn)約質(zhì)樸，展現出返璞歸真的生活理念，也營(yíng)造著(zhù)一種安靜的高級感。

蜚聲以肌理漆與木材作為室內空間的主材料，在自然侘寂的氛圍中，打造出一種粗糲感的原始情調，突出材質(zhì)肌理的同時(shí)，創(chuàng )造出讓人更為自在放松的私人場(chǎng)域。

視角隨著(zhù)光影延伸至海平面，將粼粼波光納入整個(gè)房間。房間的拙樸在自然的點(diǎn)映之下，也透著(zhù)些柔軟的嬌憨。向外看去，目之所及的波浪溫柔起伏，微風(fēng)帶著(zhù)海鹽味輕撫過(guò)臉龐，仿佛被大海擁抱；繞屋一圈，熱帶綠植，藤編家具，紡織抱枕，島嶼原石，與原木家具一起，裝飾出屋內的質(zhì)感與格調。內外皆是景，卻又在自成一體的同時(shí)，融為一體。

向外延伸的陽(yáng)臺空間，設置了一個(gè)巨大的休閑泡池，無(wú)論是拍照還是曬月亮，都是令人心動(dòng)的選擇?！白砗蟛恢煸谒?，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河”，在漫天星辰下的水波蕩漾里休息片刻，海風(fēng)的安撫與海浪的吟唱，籠罩起輕煙一般的夢(mèng)境。若是遇上下雨的天氣，在除卻淅淅瀝瀝的微雨中，天地間寂靜無(wú)聲的片刻，才會(huì )在孤零零的寧靜和沉思中，觸摸到整個(gè)世界的呼吸和自己的心跳。

楹諾的走廊是另一種空間，踏入的片刻即進(jìn)入了藝術(shù)的領(lǐng)域，《G弦上的詠嘆調》仿佛隨著(zhù)步伐輕柔響起。無(wú)論是焦躁或是疲乏的心情，在這一氛圍的浸潤中，便得到了撫慰與安寧。

基于整個(gè)建筑原有的歐式調性，蜚聲在走廊的設計上參考了中世紀的歐洲教堂風(fēng)格，除去了哥特式拱頂的那一份尖利，留下柔和的圓弧曲線(xiàn)回環(huán)往復，交錯相向。

規整而松弛的交織，構建了帶著(zhù)度假感的空間序列。交錯中點(diǎn)綴的壁燈，在序列中連接出新的空間維度。燈光的明、水泥的沉與木的溫，在空間里相互疊加作用，將整體氛圍的藝術(shù)感，提升到了一個(gè)新的層次。

樓梯是空間的紐帶，將上下、天地相互串聯(lián)，構建出連續而穩定的結構秩序。蜚聲從中式天井中汲取靈感，將樓梯天花結構進(jìn)行拆除，通過(guò)設計重新構建天窗，引入自然天光。在折射與反射的物理作用下，整個(gè)樓梯會(huì )在不同時(shí)間段呈現出不同的顏色。

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