位于北京懷柔區九渡河鎮西北深山鷂子峪溝內的鷂子峪古堡，始建于明代，曾經(jīng)的軍事防御要地如今依然居住著(zhù)13戶(hù)居民，當地部門(mén)于2007年依照現存制式進(jìn)行了一次全面的修繕，目前古堡依然較好地保存著(zhù)原始的文物風(fēng)貌。作為當代“院落式”的住宅結構——慢院（bridge yard）臨近古堡的東北角，是一座完全新建的院落。
幾何是關(guān)于空間的線(xiàn)、平面以及三維形體的定律。建筑依據地理形態(tài)，以幾何的體塊整體采用三段式平面布局，由北側的起居、屋頂露臺、擁有獨立小院的Loft，中部的公共中庭、廚房，以及南側三間客房構成?；谥茉怆s亂的場(chǎng)地環(huán)境，外圍封閉、向內生長(cháng)成為設計的主要策略，既解決了住客的隱私性，也使圍合的建筑實(shí)體進(jìn)化為自我的內部環(huán)境。
我們希望用具有當代性的思考體系來(lái)設計慢院。繞過(guò)影壁、穿越曲折通道和敞開(kāi)的內庭到達主廳或去往各自“廂房”，靈活的空間結構，被提煉出來(lái)的北京當地傳統民居的動(dòng)線(xiàn)所串聯(lián)。但這又和傳統建筑不同，受限于南向場(chǎng)地的面積，南北獨立建筑通過(guò)“橋”的具象構建了有效的連接，住客往返于此，形成動(dòng)態(tài)的、即時(shí)的、別有韻味的內庭風(fēng)景。
橋體與朝外的橋護欄由L型的懸臂式結構所構建，而朝內的護欄則以間距格柵的形式體現，虛與實(shí)、厚重與纖細的相呼應，創(chuàng )造了一種漂浮于空中的輕盈姿態(tài)。橋被故意設計成完全裸露于室外，看上去似乎造成了某種不便，但這正是我們希望的，希望能夠讓人清晰感受季節的更替和變化，感受長(cháng)城下居住的那份氣概。
西側鄰居家院墻高筑，在適當的區域選擇將我們的墻打開(kāi)，避免兩堵實(shí)墻帶來(lái)完全封閉和笨重的即視感，直接將鄰院的墻作為我們的景，這種巧妙的順勢而為，我們稱(chēng)之為他借；而所有室內空間則以庭院作為主要景觀(guān)面，強調庭院在建筑中的重要性，同時(shí)積極地鼓勵住客于此互動(dòng)、聚集和分享，這種“以自我為中心”的建造方式，我們稱(chēng)之為自取。
人類(lèi)對于工業(yè)化的依賴(lài)已經(jīng)到了前所未有的程度，從最開(kāi)始的便利于民已經(jīng)到了完全依賴(lài)的程度，人的雙手正逐漸從制作和感知中抽離，變成麻木的只會(huì )敲擊屏幕和遞送食物到口中的工具。這種有意無(wú)意識的改變，正在改變著(zhù)人類(lèi)的思考和發(fā)現世界的方式。我們對此一直保持著(zhù)警惕和懷疑。因此在這個(gè)院落的設計里，我們希望能夠有意識地讓人們有所回歸，通過(guò)最基礎的建造方式去營(yíng)造出具有手工感的建筑，讓人們來(lái)到這里會(huì )不由自主的去觸摸，去感受，去思考。真正的感受一座建筑，進(jìn)而去感受自然。
作為室內外主要的飾面用材，水刷石從鷂子峪古堡的建筑遺跡里浮現出來(lái)，過(guò)去常見(jiàn)的外墻材料而今被漸漸遺忘。這種久經(jīng)歲月洗禮而歷久彌新的材料，在我們看來(lái)，是重構場(chǎng)地歷史和記憶的不二之選，并希望水刷石的運用能夠令建筑融入于自然環(huán)境中去。這種看似簡(jiǎn)單便宜的材料，卻需要工人一平方一平方的涂抹上墻和用水沖洗，也因為會(huì )用傳統技藝的師傅越來(lái)越少，墻面的施工持續了三個(gè)月。好在最后呈現的效果令人滿(mǎn)意。 從室外到室內，從地面到墻體再到天花，一種材料表達了它可以表現的最大化，并強調了建筑向來(lái)不是特立獨行的個(gè)體，它是與場(chǎng)地融為一體的、不突兀卻有著(zhù)獨特性格和面貌的“蕓蕓眾生”。
而堅硬的混凝土墻則有另一番面貌，它首先是建筑的結構，是空間分割的構件，同時(shí)又是擁有獨特觸感的真實(shí)材料。我們有意識的對拆去了模板之后的混凝土墻進(jìn)行篩選，選擇性的保留了一部分施工比較理想的墻體裸露出來(lái)。一種材料，當你為其注入生動(dòng)的官能時(shí)，它便超越了所有的構成法則，這其中的觸覺(jué)、嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)特性被全身心的調動(dòng)起來(lái)，使那些只在這一建筑語(yǔ)境中以這一途徑才能得到理解和顯現的材料體現出唯一性、在地性和適配性的獨特意義。材料的真實(shí)、延續與當代演繹，也直接的反應了場(chǎng)地與建筑的彼此協(xié)調、轉換和歷史文脈的內在銜接。
關(guān)于門(mén)窗系統，我們則有不同的想法。首先我們摒棄了更加工業(yè)化的斷橋鋁系統，而是采用了現場(chǎng)工人制作的方鋼龍骨加竹木板作為圍護結構的系統，同時(shí)將可開(kāi)啟的功能看作是“門(mén)”的延伸，而非窗的功能，避免常規玻璃上開(kāi)啟窗的繁瑣做法，使鋼化雙層玻璃則簡(jiǎn)化為單一的采光功能，表現建筑立面實(shí)與透對仗的純粹性，從而使具體的構造行之有效的指向功能和美觀(guān)的結合。手工感的建筑物毋庸置疑的成為了人們營(yíng)造有形實(shí)體的見(jiàn)證。
在傳統日式民居的幽暗深處，陰影蜷伏于不同的細微角落，黯然的地面隱藏著(zhù)起伏的光影；茶器上手工鍛造的痕跡微微閃現出金屬的歲月光澤；滑動(dòng)門(mén)的木框上約束著(zhù)半透明的障子紙，柔和的光透過(guò)它散射而出，形成一道朦朧的隱約“光墻”。于是，你幾乎無(wú)法分辨光源的確切時(shí)間，在這半晦半明中，光，如此漂亮地反襯和映射了事物的面貌。谷崎潤一郎贊頌陰影，而陰影贊頌光。
從穿過(guò)大門(mén)，進(jìn)入幽暗的通道開(kāi)始，光與影就在交替和變化著(zhù)。我們把整個(gè)建筑作為一個(gè)光的容器在設計，懸浮的橋，矗立的墻都是刻畫(huà)出陰影的最佳道具，整個(gè)庭院隨著(zhù)太陽(yáng)的移動(dòng)形成豐富的光影變化，展現著(zhù)北方建筑的力量。但我們并不單單追求光如手術(shù)刀般切割空間，我們利用更深的挑檐和北側的長(cháng)條窗去營(yíng)造如絲綢般柔和的光線(xiàn)和陰影。
天然的材料在經(jīng)過(guò)光線(xiàn)的滋潤后呈現出更加溫暖的質(zhì)感，即使是質(zhì)感堅硬的混凝土也會(huì )閃著(zhù)朦朧的光。除去對天然光線(xiàn)的借用，關(guān)于人工的光，我們也盡可能的采用最克制的手段，以最低程度的干擾使燈光和空間融為一體。那深幽得讓人立刻安靜下來(lái)的氛圍，是我們希望帶給所有來(lái)客的禮物。
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