民宿設計的項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。接手的時(shí)候，三層建筑主體已經(jīng)封頂，房子是磚混結構，東北側朝向大海，南側面對山和通往村鎮的道路。建筑的東西兩側的鄰居家也在同步進(jìn)行住宅翻建，建筑之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。設計任務(wù)是在這樣的條件下做出一個(gè)有12間客房的民宿酒店。設計之初，面對充斥漁村的“歐式”建筑立面符號語(yǔ)言的壓迫，希望能夠在建筑學(xué)的語(yǔ)境中尋找方法，以此來(lái)掙脫漁村的時(shí)空撕裂感，帶來(lái)另一種在地的建筑可能性。參考案例：湖州南潯南舍精品民宿設計和大理梵水·云澗民宿設計

在那些由石灰巖和花崗巖建筑構成的堅固的村落，生長(cháng)于海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風(fēng)的粗糲性格，又有很強的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建筑形態(tài)也經(jīng)歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風(fēng)的山岙里，建筑多由花崗巖和塊石砌筑而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建后大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建筑多為磚混結構，樓板和陽(yáng)臺普遍采用水泥預制板；近年的第三階段的翻建使房子層數又一次加大，同時(shí)，由大規模工業(yè)化生產(chǎn)帶來(lái)的廉價(jià)而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導建筑形式語(yǔ)言，并舍棄了陽(yáng)臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。

設計師決定采用去裝飾化的方式，通過(guò)建筑自身的元素定義空間形態(tài)。改造前的住宅平面布局希望能夠有盡可能多的使用面積而忽略了建筑空間與海的互動(dòng)關(guān)系。于是在朝向大海的一側，民宿設計時(shí)植入了“陽(yáng)臺”元素對原有建筑格局進(jìn)行干預，產(chǎn)生了一個(gè)新的看海界面。新加的陽(yáng)臺不但豐富了建筑面對自然過(guò)渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。

受建筑師伍重在馬略卡島自宅的啟發(fā)，這種有限定性的“框景”使得從每個(gè)房間看出去，都可以得到屬于自己的那一片不同的海景。相比于那些格外開(kāi)闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強烈的途徑，讓人們可以自?xún)榷獾娜ジ兄ㄖ獾氖澜?。當房間的主角是一個(gè)為你提供觀(guān)看外部世界的“框”的時(shí)候，你發(fā)現大海和那些島嶼會(huì )愈發(fā)清晰、甚至充滿(mǎn)張力的呈現在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間里的人很好地回避了當今的漁村亂象，從而更加專(zhuān)注眼前這一片海帶來(lái)的寧靜。

民宿設計中在南側朝向山和道路的一側，陽(yáng)臺功能的加入帶來(lái)了跌落錯動(dòng)的建筑形體，與山呼應，簡(jiǎn)潔有力，同時(shí)對從村鎮前來(lái)的人們來(lái)說(shuō)也增加了可辨識度。希望改造后的建筑在表層的粗糲中帶著(zhù)柔軟的性格，就像海邊礁石上長(cháng)出的花，堅韌不拔。設計師也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之后可能產(chǎn)生的樸素的建筑特征：它是功能性的和在地性的；也是文學(xué)的和生活方式的。希望這種樸素的建筑語(yǔ)言，能夠讓漁村鄉鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建筑可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時(shí)候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過(guò)跟風(fēng)庸俗的裝飾符號來(lái)尋求自我的身份認同。

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上海博仁設計（全稱(chēng)上海博禮仁建筑設計有限公司）從事室內設計15年，始終堅持以獨特的文化設計品位、完善的全程設計服務(wù)，來(lái)配合客戶(hù)達成品牌化標桿企業(yè)的發(fā)展為目標。

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